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[DVD] 산쇼다유 (山椒太夫: Sansho The Bailiff)
감독 : 미조구치 켄지
출연 : 다나카 키누요, 하나야기 요시아키, 카가와 쿄코, 신도 에이타로, 코노 아키타케, 시미즈 마사오
제품사양
언어 : 일본어
자막 : 한국어
오디오 : DD 2.0
화면비율 : 4:3
지역코드 : All. NTSC
상영시간 : 118분
관람등급 : 15세이용가
제작년도 : 1954
줄거리
미조구찌 겐지 (Mizoguchi Kenji : 1898~1956)
1898년 도쿄에서 태어난 미조구찌 겐지 감독은 극빈층 가정에서 성장했다.자신의 누이가 가난때문에 게이샤로 팔려가고,어머니와 여동생에게 가해진 아버지의 폭력을 목격하며 자라 온 그의 경험은 그의 세계관에 큰 영향을 끼치게 되고,그는 사회속에서의 여성의 역할,특히 착취에 관한 주제를 담은 작품을 다수 발표하였다.
1922년에 니카츠에 입사하고 2년 뒤,24살의 나이로 감독으로 데뷔했다.시대극에서부터 현대극까지 다양한 장르를 넘나든 그는 사회에 대한 날카로운 통찰과 함께 보통 사람들의 삶을 내밀하게 묘사해 왔다.30대 중반부터 쁠랑 세캉스와 딥포커스와 같은 자신만의 독특한 스타일을 확립하면서 여성의 삶에 대한 깊은 관심을 보이며 '오하루의 일생'(1952)과 '우게츠 이야기'(1953)등의 작품을 선보이기 시작했다.
대중성과 예술성을 겸비한 미조구찌 겐지는 존 포드와 비교되면서 일본영화를 대표하는 감독으로 자리잡았다. 일본 영화계의 3대 거장 영화사가 최초로 여배우를 기용하는 것에 반발한 남자배우들 (당시에는 남자배우가 여자역을 하는 것이 관습이었슴)이 항의를 하는 돌발적인 상황에서 스태프의 부족으로 인해 감독일을 시작하게 되었다.
남성 본위의 사회에서 비참한 희생물이 될 수 밖에 없는 여성의 이야기를 일관되게 다루어 여성을 대변하는 감독으로 지칭된다. 특유의 롱 테이크, 정적인 카메라, 절제된 클로즈업, 느린 디졸브의 반복적인 사용 등 자신의 독특한 영화 스타일을 통해 상황을 관조하듯 객관적인 시각에서 바라보는 동양적인 영상으로 높은 평가를 받았다.
그러한 미학은 서구의 젊은 영화인, 특히 50년대 말에 등장한 프랑스 누벨바그 감독들에게 영향을 끼치기도 했다. 자크 리베트 같은 감독은 자신의 작품 '수녀'(1956년)를 '오하루의 일생'의 의도적인 모방이라고 자랑스럽게 말했을 정도이다.
감독 : 미조구치 켄지
출연 : 다나카 키누요, 하나야기 요시아키, 카가와 쿄코, 신도 에이타로, 코노 아키타케, 시미즈 마사오
제품사양
언어 : 일본어
자막 : 한국어
오디오 : DD 2.0
화면비율 : 4:3
지역코드 : All. NTSC
상영시간 : 118분
관람등급 : 15세이용가
제작년도 : 1954
줄거리
여행 중 인신매매범의 손에 걸려 모친가 헤어지게 된 주시오와 안주의 오누이는 호족 산쇼다유에게 팔리게 된다. 노예나 다름없게 된 이 두 사람은 중노동에 시달리면서도 모친과의 재회를 꿈꾸며 하루하루를 보낸다. 그로부터 십년 후 여전히 산쇼다유의 수용소에 갇혀있는 이들은 어느 날 새로 들어온 젊은 여인이 부르는 노래에 자신들의 이름이 들어있는 것을 알고는 깜짝 놀란다. 인신매매가 횡행하는 헤이안 시대를 배경으로 부모 자식 간의 애정 그리고 인신매매 등의 인권 문제를 그리고 있는 작품이다. 단순한 이슈로서의 사회성을 인간 조건의 비극성에까지 끌고 간 걸작이다.
미조구찌 겐지 (Mizoguchi Kenji : 1898~1956)
1898년 도쿄에서 태어난 미조구찌 겐지 감독은 극빈층 가정에서 성장했다.자신의 누이가 가난때문에 게이샤로 팔려가고,어머니와 여동생에게 가해진 아버지의 폭력을 목격하며 자라 온 그의 경험은 그의 세계관에 큰 영향을 끼치게 되고,그는 사회속에서의 여성의 역할,특히 착취에 관한 주제를 담은 작품을 다수 발표하였다.
1922년에 니카츠에 입사하고 2년 뒤,24살의 나이로 감독으로 데뷔했다.시대극에서부터 현대극까지 다양한 장르를 넘나든 그는 사회에 대한 날카로운 통찰과 함께 보통 사람들의 삶을 내밀하게 묘사해 왔다.30대 중반부터 쁠랑 세캉스와 딥포커스와 같은 자신만의 독특한 스타일을 확립하면서 여성의 삶에 대한 깊은 관심을 보이며 '오하루의 일생'(1952)과 '우게츠 이야기'(1953)등의 작품을 선보이기 시작했다.
대중성과 예술성을 겸비한 미조구찌 겐지는 존 포드와 비교되면서 일본영화를 대표하는 감독으로 자리잡았다. 일본 영화계의 3대 거장 영화사가 최초로 여배우를 기용하는 것에 반발한 남자배우들 (당시에는 남자배우가 여자역을 하는 것이 관습이었슴)이 항의를 하는 돌발적인 상황에서 스태프의 부족으로 인해 감독일을 시작하게 되었다.
남성 본위의 사회에서 비참한 희생물이 될 수 밖에 없는 여성의 이야기를 일관되게 다루어 여성을 대변하는 감독으로 지칭된다. 특유의 롱 테이크, 정적인 카메라, 절제된 클로즈업, 느린 디졸브의 반복적인 사용 등 자신의 독특한 영화 스타일을 통해 상황을 관조하듯 객관적인 시각에서 바라보는 동양적인 영상으로 높은 평가를 받았다.
그러한 미학은 서구의 젊은 영화인, 특히 50년대 말에 등장한 프랑스 누벨바그 감독들에게 영향을 끼치기도 했다. 자크 리베트 같은 감독은 자신의 작품 '수녀'(1956년)를 '오하루의 일생'의 의도적인 모방이라고 자랑스럽게 말했을 정도이다.
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